当今书坛，若说写草书的名家：刘洪彪、张旭光、王厚祥、胡抗美这四家名头最响，影响力最广泛的了。当今在草书方面虽然也不乏有诸多优秀的草书高手，但知名度只有被这四家的掩盖了，在这四家的笼罩下，只要提到草书，人们大脑里潜意识第一出现的名号必定是这四家。

而四家中，刘、张二人可谓是不分伯仲。刘洪彪草书本就不凡，刘在草书方面主要是以形式为主、章法新颖方面深入探索，以“古法新意”的理念，在章法布局上颇为苦心，自然是也取得了不小的成就。

张旭光主要得益于“二王”书风，而在《圣教序》的用功在当今可以说是无人能及，从《圣教序》中走出了属于自己既传统又有新意的一条路子，在当代以《圣教序》为根基而写出自己风貌的，张旭光无疑是最成功的。张旭光倡导“重读经典”、“发展新帖学”、“激活唐楷”、“到味与味道”的这些创作理念及思想给当下书坛一些启示，也得到了人们的认可。

张旭光书法以韵取胜，行书皆从“二王”一脉走来，其法度从容不迫，字体的粗细、大小、浓淡、开合极变氏，在笔法上大胆落墨，行云流水，节奏鲜明。其行书作品以《圣教序》的深厚功底再加以变化，让人有一种“似王非王”的感觉，却又能让通篇气息定格在晋人典雅飘逸的风貌。行笔中锋使转，辅以侧锋为之，表现出笔法的丰富性而又不单一，作品纵横取势，章法酣畅淋漓。

张旭光的草书，恣肆奇倔中透着几分温和，流美中又带有含蓄，将笔墨的肆意挥洒和对笔法的理性让两者和谐统一，作品不失晋韵风骨。姜寿田先生有最贴切的评价：“在当代帖学转换中，张旭光无是一个开风气之先的人物，他以自身对二王帖学的深入研悟的卓越实践，将当代帖学的实践识水平推到了一个新的境地”。