图文/范中

3草书有哪些特点？

草书和篆隶楷行等书体一样，有一个共同的特点，这个特点就是法。即笔法，墨法，章法，字法。

（1）笔法

笔法包括执笔和用笔。苏轼说：“执笔无定法，要使虚而宽”。意思是执笔要感觉自然舒适，宽松灵活，不要僵化生硬。而用笔要以中锋为主，站立悬肘，捻管使转，翻绞顿挫，粗细曲直，方圆轻重，大小不一，同画各异。具体说就是起笔，行笔和收笔。

草书的起笔，藏、露、方、圆都有。草书起笔常常在空中产生意念，在笔和纸交融的瞬间进行。草书的笔法由篆隶而来，逆锋起笔，欲上先下，欲左先右，尖圆并用。草书的起笔非常重要，要做到笔中有物，线条扎实，为中途行笔做好铺垫。

（范中作品）

草书的行笔最难，曲折变化无常，同时也最见草书精神。孙过庭说：“草以使转为形质。”“使”指笔上下左右运动；“转”指笔曲线转换方式。也就是说草书的笔法变化和线条的线形线质，都是在使转中完成的。草贵流而畅，所以草书行笔多以圆笔书写，以实笔表现笔画，以虚笔表现牵连。提按，顿挫，捻管，翻绞，快慢，轻重，粗细，断连，方圆，大小，长短，正欹，虚实等是草书必备的技法。书法中常见的横平竖直，在草书里就变成了“横不平、竖不直。”草书的行笔，最忌一笔直下，生硬僵化，使转交代不清，衔接处留棱角，连篇画圈，线条轻滑。

草书的收笔是一个不能忽视的重要问题，决定着一幅作品的成败。收笔的轻、重、缓、急，或收缩、或放纵等，都要随着作品风格的不同而变化，切忌一挥了之。历代草书大家都十分注意收笔，往往是把起笔处的气韵贯彻到底，首尾相接，有始有终。

（2）墨法

草书用墨最为丰富，浓淡枯润，交相辉映。黄宾虹说：“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力”。一般说墨分五色：浓、淡、干、湿、涨。

浓墨厚重，黑白分明，层次丰富，神韵尤佳；

淡墨清雅，萧疏秀逸；

干墨老辣，飞白突出，平铺翻绞，虚处见实；

湿墨润泽，点画丰腴，以湿取肉，以干取骨；

涨墨是在湿墨的基础上进一步夸张的墨法，特别是在草书起始处，用涨墨增强线条的立体感。

墨色变化的关键在于用水，以墨为形，以水为气，气行则形活。墨法不是孤立的，它与笔和纸有着密切的关系。笔生性，墨生韵，纸为本。草书墨法的运用比其他书体丰富。浓淡干湿涨，涵盖了墨法所有技巧。草书创作既要丰富多彩，又要自然随意，不可墨色单一，所谓“干裂秋风，润含春雨。”

（范中作品）

（3）章法

章法就是指作品整体的谋篇布局，即所谓积画成字，积字成行，积行成幅。章法是书法形式的最后集合，是书法作品构成的最高形式。李叔同说：“三分书法，七分章法”。可见章法之重要。王羲之说：“分间布白，远近宜均，上下所得，自然平稳”。这种整齐划一的章法适合篆、隶、楷、章草和今草，呈现一种均匀安详的静态之美。草书中最有代表意义的是狂草，狂草的章法是以“眼布均称，散乱布白”的整体效果为第一要务的。所以狂草的章法有这样几点值得注意：

（范中作品）

一是有行无列，或无行无列，绝不能有行有列。因为“列感”是草书构图之大忌，不能像算盘珠子。

二是开篇的第一个字至关重要，孙过庭说“一点成一字之规，一字乃通篇之准”。

三是要对立统一，字与字的大小、粗细、曲直、方圆、正欹、开合、虚实、浓淡、疏密等要有对比，先制造矛盾，后和谐统一。

四是气脉贯通，上下相连，笔断意连，左顾右盼，有乎有应。

五是字守中线，左右摆动，正欹结合，流畅灵动。

六是收放有度，使转规范，含蓄中和，有书卷气。

七是有快有慢，有紧有松，有节奏感。

八是计白当黑，交代清楚，于细微之处见修养。

九是注意落款盖印。落款要文古款今，主宾分明；盖印宜慎重，画龙点睛。

（4）字法

字法就是结字，结体，是指字的组织形式和构成方法，也叫字的间架结构。

草字是从篆、隶简化而来，变成了一种新的写法，有些草字已经完全脱离了原来的字形而变成了新的符号。

草书经过上千年的流变，虽然写法各异，但法度森严，皆有出处。

如果任笔为体，随意杜撰，那就成了“鬼画符”。

要掌握规范的草字，除了认真、仔细、反复临读名家草书法帖外，还要养成查阅草书工具书的习惯。

这类书籍很多，如《草诀歌》、《草字编》、《草书字典》、《草韵汇编》、《草圣汇编》、《标准草书》、《草书写法》、《实用草书字汇》等等。

4草书有哪些代表人物？

（1）章草的代表人物有：史游、章帝、杜度、崔瑗、张芝、蔡琰、皇象、索靖、陆机、赵孟、宋克等。

（2）今草的代表人物有：王羲之、王献之、智永、孙过庭、李怀琳、贺知章、张旭、怀素、杨凝式、蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶、赵孟、康里子山、祝允明、文征明、董其昌、徐渭、张瑞图、傅山、王铎、于右任、林散之等。

（3）狂草的代表人物有：张旭、怀素、黄庭坚、祝允明、徐渭、王铎、傅山、毛泽东、林散之等。

在草书漫长的发展过程中，出现了许多草书大家，他们风格各异，个性强烈。其中有七位代表人物对草书影响巨大。

第一位是张芝，他擅长草书，将章草删繁就简，并创立今草和一笔书，被后人尊为草圣。代表作有《冠军帖》，《二月八日帖》，《终年帖》等。

第二位狂草代表人物张旭，他以楷书笔法入草，连绵起伏，气吞山河，人称张颠。他把草书创作升华到用抽象的点画线条表达个性情感的艺术高度，代表作有《断碑千字文》、《古诗四帖》、《肚痛帖》等。

第三位是怀素，他以篆书笔法入草，使转纵横，行云流水，以狂继颠，人称狂素，醉素。代表作有《自叙帖》、《苦笋贴》、《大草千字文》等。

第四位是王铎，他把古代草书的概念发展到了古典的顶峰，把草书笔法、墨法和构图推向了一个崭新的高度，人称“神笔王铎”。

第五位是于右任，他以魏碑入草，高古简静，厚重大气。他倡导的《标准草书》，意义深远。

第六位是毛泽东，他在继承张旭和怀素的基础上，写出了自家面目。在草书几成绝学的衰退时期，毛泽东以其个人地位和影响力极大地振兴了草书艺术，使之发扬光大。

第七位是当代草圣林散之，他碑帖并治，用长锋羊毫和生宣作草，写出了水墨画般的质感线条，浓淡枯润，变幻莫测，翻开了草书艺术新的篇章。

未完待续……

风范｜范中：草书鉴赏（一）

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