导语：他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。

怀素，唐代杰出书法家。

10岁时，出家为僧，之后，锐意草书，尽交名仕；

20岁时，结交“诗仙”李白，李白为他写下著名的《草书歌行》；

33岁时，拜会颜真卿，颜真卿亲作《怀素上人草书歌序》，诗中称怀素“精心草圣，积有岁时，江岭之间，其名大著。”；

40岁的怀素厚积薄发，写下了惊世骇俗的狂草《自叙帖》；

近50岁时，与“茶圣”陆羽相识，陆羽写下了《僧怀素传》；

到了晚年，怀素又写下了“一字千金”的《小草千字文》纸本流传后世。

01退笔纷纷集成冢

怀素是中国历史上杰出的书法家，自幼聪明好学，他在《自叙帖》里开门见山的说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅文暇，颇喜笔翰。”

怀素，字藏真，僧名怀素，永州零陵人。因在唐代出家为僧是出人头地的一个重要途径，所以出身贫寒的怀素，十岁时便被家人送去寺院出家为僧。

怀素既然加入了僧侣行列，当然要诵经念佛，抄经更是家常便饭。在抄经学习的同时，让他具备了最基本文人雅士们应有的知识，也让他找到了生活的兴趣所在，他喜欢上了毛笔所展示的奇异、多变的线条，练习书法几乎达到如痴如醉的地步。可是由于家境贫寒而又“颇好笔翰”，所以总是出现无银买纸的窘迫。据陆羽《怀素别传》说，怀素：“贫无纸可书，尝于故里种芭蕉万余株，以供挥洒。书不足，乃漆一盘书之，有漆一方板，书至再三，盘板皆穿”。由此可知其书学条件恶劣，学习之刻苦。由于他的刻苦耕耘，弃笔难以数计。后人将他弃笔之地称之为“笔冢”

世人皆知怀素为草圣，却少有人知道他还是玄奘三藏法师的门人。就佛法而言，他可谓得天独厚，有这样一个圣僧点化，按说他可成就为一代高僧，然而他却性情疏放，无心修禅，更喜饮酒吃肉，交结名士，且饮酒达到“一日九醉”的程度。酒对于一般人来说，也许只是一个嗜好而已，但对于怀素来说，却是艺术追求的一个手段和发泄心中压抑的方式。因为醉酒后，他可以摆脱俗念，将世间的一切纷繁均排除于外，兴到神会，自由挥洒，以“心”作书，达到物我两忘的境地。

此外，怀素的狂草也并不是大多数人说言的自己独创，任华诗道：“古来草圣无不知，岂不知右军与献之，虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿”。贯休云：“张颠之后非颠，直至怀素之颠始是颠”。足以说明怀素“以狂继颠”，他的“狂”草是在前人的基础上又迈出了一大步。同时也说明了“以狂继颠”，正是以师承源流而说。

02追贤摹古求新奇

怀素虽无意于经禅之事，却对人类占有时空的局限与短暂有大觉悟，这让他比任何人都渴望寻求到一种放达的、无拘无束的自由精神。而这正是草书尤其是狂草所要追求的真精神。

怀素一生的书法大致可分为三个阶段。从他在芭蕉叶上练书，到他拜张旭为师，是他的第一阶段，此时的作品如雨后的春笋，生命之气蓬勃，文化根基遂成，但尚未完全摆脱前人遗风，保留晋法甚多。

第二阶段，即他逐渐自成一家、奠定自己在中国书法史上地位的阶段。作为唐代继张旭之后

的又一大草书家，他要面临的就是如何超越前辈，这无疑是一个极痛苦极压抑的过程。虽是通篇飞草，千变万化，却是笔画上的突破，而缺乏精神上的超越。直到他四十岁那年，突然写出了《自叙帖》，才如石破天惊，其精神障碍和浑身的筋脉似乎一下子完全打通，抵达无我之境。

怀素的晚年是他书风第三阶段，此时的代表作小草千字文，已与中年时代的狂肆作风完全换过一番面目，默契，平和，淡泊，已入化境，弥漫着神的气息。一个人修炼到此，已真正修炼到家了。

03笔锋杀尽山中兔

古往今来的诗人墨客，对怀素草书的成就，赞不绝口。唐大诗人李白就曾写下《草书歌行》吟诗赞美怀素草书：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔……”

怀素善以中锋笔纯任气势作大草，如“骤雨旋风，声势满堂”，到“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界。虽然如是疾速，但怀素却能於通篇飞草之中，极少失误。众多书法家草法混乱缺漏相比，实在高明得多。是知怀素的狂草，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度。

《自叙帖》

怀素草书的代表作，被后世誉为“天下第一草书”。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙怀素书法盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。

《苦笋帖》

仅两行十四字，字虽不多，但技巧娴熟，精练流逸。多用枯墨瘦笔，尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成的狂草书势相得益彰。

《过钟帖》

同狂草率意颠逸风格不同，《过钟帖》通篇章草笔意，字字虽然极少有牵丝连笔，然“豁然心胸，略无疑滞”，透出淳穆清秀之神气，深得张芝和二王遗风。

《小草千字文》

世称《千金帖》，为怀素晚年所书，当为绚烂之极而复归平淡之作，笔性瘦劲灵动、挥洒自如，是实实在在、价值连城的千金宝帖。

《圣母帖》

与怀素其他作品相比，是较为规范的一种草书。笔势饱满，圆融生动，吸取篆隶用法，多用中锋行笔，圆浑无迹，笔力遒劲。字态参差错落，率意挥洒，又应规入矩，不落俗流。

结语：

清代诗人赵翼有诗云：“江山代有才人出，各领风骚数百年。”

而怀素的草书何止影响了几百年！宋代的黄庭坚、宋徽宗和米芾等人无不深受其影响，元代的赵孟和鲜于枢在草书上也师法怀素，明清以后对其推崇备至的书家不胜枚举。

怀素的作品被后世奉为帖学正宗，对后世影响巨大。大收藏家项元汴和董其昌对怀素的手迹更是钟爱有加。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上璀璨的两座高峰。

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