古代不少书法作品大量出现“冬”字写法

别看这寥寥五笔，精彩尽显！一起来看看

甲骨文

甲骨文的“冬”字，作“结绳记事”的解释，

又像冰凌，又像悬挂冬藏的腊肉，有意思吧！

汉武威王莽新简《仪礼》

这个冬字，像不像一堆柴火？

冬本义终，付之一炬就是结束了吗？

汉隶《石门颂》

果然被誉为“草隶”，

《石门颂》的冬字够豪放！

东晋王羲之

书圣的字，架构、点划就是美

智永《千字文》

书圣后裔，半得右军之肉

欧阳询《千字文》

上下对比，能明显看到欧阳询学隋人的影子。

劲瘦乃欧楷之风格也！

颜真卿

碑版“冬”字，斑驳拓片似下雪，浪漫。

唐代柳公权

颜筋柳骨，名不虚传

北宋苏轼

苏大才子，很实在的“冬”，富有弹性。

北宋米芾

米芾这个“冬”字质朴简洁，运笔明朗。

侧锋撇画直接转中锋，对比强烈。

元代赵孟頫

赵孟頫的字，就是清秀。

明代王宠

这“冬”字很王宠，可惜英年早逝，越看越觉得可惜。

清王铎

应该是王铎蘸墨刚落笔，涨墨效果佳，浓浓冬意。

清代乾隆

乾隆的“冬”字，气势开张，气息隽永，

属于乾隆书法里比较精彩的单字，争气了。

现代启功

启功先生的“冬”字

冬至自然就想到“雪”。提起来关于“雪”的书法，大家首先想起来的肯定是大名鼎鼎的“三希堂三帖”之首的东晋时期的王羲之《快雪时晴贴》。其实，收藏于台北故宫博物院的《快雪时晴帖》，只是一封4行28字的书札（书信，也是尺牍的一种形式），内容是王羲之在大雪初晴时的愉快心情，和对亲朋的问候……

接下来，我们一起看看除了《快雪时晴帖》之外，还有什么和“雪”有关的书法精品。

01

王羲之《快雪时晴帖》

不少人认为，王羲之《快雪时晴帖》是仅次于他所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表作。赵孟頫、刘赓、护都沓儿、刘承禧、王稚登、文震亨、吴廷、梁诗正等人的跋语中都表示惊羡与赞叹。

▲晋·王羲之《快雪时晴贴》

乾隆一生酷爱书法，刻意搜求历代书法名品，综百氏而集其成，追二王而得其粹。他对《快雪时晴帖》极为珍爱，他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字，“神乎其技”四个大字。又说：“龙跳天门，虎卧凤阁”。全书二十八字，字字珠玑，誉为“二十八骊珠”，他把此帖和王珣《伯远帖》、王献之《中秋帖》——晋人三帖，并藏于养心殿西暖阁内，乾隆御书匾额“三希堂”，视为稀世瑰宝。

02

曹操《衮雪》

▲曹操书“衮雪”二字

作为中国历史上卓越的政治家、思想家、文学家，曹操在书法上也有独到成就。迄今发现的曹操唯一书法为“衮雪”二字。

据《三国志·魏书·武帝纪》载，建安二十年(年)，曹操曾于建安二十年（公元年）和二十四年（公元年）两次来到汉中，登临褒谷故地，一览大好河山。见石门外幽谷深滩中，石多浪激，飞流奔泻，银涛做窝，犹如白雪翻滚时，豪情难仰挥毫即书隶体“衮雪”二字于谷中石尖，以喻褒谷山水之美。飘逸俊挺的字迹，不仅表现了褒谷博大的气势，更显示了曹操的气魄与壮志。

这块巨石现存陕西汉中市博物馆，后人因慕其名，又在“衮雪”二字左侧追镌“魏王”两个小字已示区别。“衮”字一撇一捺颇有动态之感，“雪”字则有静态质感。

03

蔡卞《雪意帖》

蔡卞，字元度，蔡京之弟。他读书过目不忘，才思敏捷，史籍方志，百家杂说，国家法典无不浏览殆遍，触类旁通。他学识渊博，满腹经纶，才华出众，名闻乡里。他反对蔡京重用宦官童贯为陕西制置使。在其他政事上，他的主张也多与蔡京不同，因此受到蔡京的诋毁。著有《毛诗名物解》，与蔡京编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》各20卷。

▲蔡卞《雪意帖》29.3x34.1cm台北故宫博物院藏

释文：卞拜覆　雪意殊浓　甿亩大洽　殊为可庆　蒙赐答诲　尤以感慰适行首司呈贺雪笏记　似未稳　试为更定　如可用　即乞令写上也　不备　卞拜覆　四兄相公坐前

04

范成大《雪晴帖》

▲宋·范成大《雪晴帖》墨迹，纸本

30.9cm×43.9cm

现藏台北故宫博物院

昨辱惠字至慰。雪晴夺寒。以仆之瑟缩。遥知公之为况也。范子二轴。各为题数字纳去。幸为分付。属此寒冷。不得与渠少款曲。每念右史同年。为之凄断。王生所作隶古千文。可得一观否。方子文字挨排不行。只得以来年。今小大尚未回。得维垣亲札。间数日。阔匾来者又数处。殆成苦相。不可具言。成大顿首。养正监庙奉议贤友。

《雪晴帖》草书，信札一则。凡十一行，计一百二十五字。约淳熙十四年丁未（）冬书。因帖有“雪晴奇寒”云云，故得名。又，帖为成大致“养正监庙奉议贤友”者，故又名《与养正帖》或《与养正监庙书》。

05

吴宽《行书苏轼雪词卷》

▲吴宽《苏轼雪词卷》香港艺术馆虚白斋藏

吴宽《行书苏轼雪词卷》，行书，纸本。吴宽兼工书法，书亦学苏东坡。此幅行书，润中辣健，墨气浓厚，工稳有法。

释文：十二月二日，雨后微雪，太守徐君猷携酒见过，坐上作浣溪沙三首。明日酒醒，雪大作，又作二首

覆块青青麦未苏，江南云叶暗随车，临皋烟景世间无。

雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。归来冰颗乱黏须。

醉梦醺醺晓未苏，门前辘辘使君车，扶头一盏怎生无。

废圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒冻真珠，清香细细嚼梅须。

雪里餐毡例姓苏，使君载酒为回车，天寒酒色转头无。

荐士已闻飞鹗表，报恩应不用蛇珠，醉中还许揽桓须。

半夜银山上积苏，朝来九陌带随车，涛江烟渚一时无。

空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠，冻吟谁伴捻髭须。

万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车，但令人饱我愁无。

翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠，尊前呵手镊霜须。

偶阅，东坡词录一遏，匏翁

06

朱瞻基《雪意歌》

▲朱瞻基《雪意歌》洒金笺纸

见于年瀚海拍卖会，私人藏

朱瞻基自号长春真人。明成祖长孙，明代第五位皇帝，6至年在位，年号宣德，庙号宣宗。在其当政的十年之间，政治方面，任用贤能，缔造了史称“仁宣之治”的稳定发展期，是历史上著名的守成之君。

此外明宣宗在艺术方面的表现，则使他在历代帝王之中，显得更加耀眼。书法则潇洒劲健，被后人评为“书出沈华亭兄弟，而能于圆熟之外，以遒劲发之。”

07

祝允明《雪赋》

▲明·祝允明草书《雪赋》

祝允明作为明代影响巨大的“四大才子”之一，对明代浪漫主义书风的形式有重要的作用，其草书也在书法史上有重要影响。

《雪赋》秀丽而又有气度，行笔自然大方，初见之似点画狼藉，纵横散乱，但细审则点画如真，顺逆藏露，起止分明。作为明代浪漫主义书风的代表风格，祝允明此作可以见到狂放之余的扎实功力，所书运笔流畅飞动，转折自然，如高山流水跌宕迂回，时隐时显，有变化万端之绝妙。

字的大小，粗细变化自然，字字虎啸风生，行行龙腾云起，在窄小的尺幅间形成一种“春雪满空来，处处是花开”的画面，读来撼人心魄。

08

文徵明《雪诗卷》

▲明·文徵明行草书《雪诗卷》

文征明行草书《雪诗卷》，73行，每行字数不等，计字，31.6*.9厘米，现收藏于台北故宫博物院。文末自署书于年夏至后两人天，此时文征明已67岁，从末尾句“惨淡有余情”看，他此时充满了无限惨淡之感慨。

09

文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》

▲文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》

《溪山积雪图并草书雪诗合卷》手卷，纸本设色，绘画心纵31.5厘米，横厘米，书法纵31.5厘米，横.5厘米，藏处不详，该图在轮廓线外用淡墨浑染，轮廓内部大量留白，形成对比，此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的，在浑染雪景时，墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富，无尖刻和剑拔弩张之笔，格高调雅，淡逸而文静，览之令人惊叹。

全图而置精心，山势，屋舍，小桥，高士，竹木，用笔细谨，树石穿插勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，自成一种工秀清苍的风格。

这是文徵明细笔画的突出特征，也是明画不同于元画，更不同于宋画的突出特征。其精工细谨，为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书有，草书雪诗，文徵明为明代大书家，开一代书风，书法流畅婉转，气韵连贯，此书法相对于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本来面目。

文征明《草书雪诗》全文：

岁暮雪晴，山斋肆目，赋小诗五章：岁暮群芳息，枯条鸣北风。层阴结黯沾，朔雪飞长空。玄冥肃景象，物化归终穷。妍华肇伊始，冉冉收春功。积雪缟晴昼，离离见高松，兹岁寒姿，不复知春冬。旭光时明灭，奄忽浮云踪。尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮，飞英炫瑶姿。微风吹竹聚，文玉纷差差。霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，晓色明窗牖，有客顷叩门，稚子方拥帚。玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。空庭集饥鸟，景色入寒冱。浓阴酿朔雪，松石积缟素。玉颜不望好，日出四檐雨，薄晚北风微，幽人启朱户。文壁征明甫书。印文：文壁之印、衡山、文徵明印。

10

文彭《雪赋》

▲明·文彭《草书雪赋册》3.5cm×20.5cm

计11页，文不全，现藏于辽宁省博物馆

文彭（--）字寿承，号三桥，江苏苏州人。著名书画家文徵明长子。明代著名的书法篆刻家。曾任两京国子监博士，人称文国博。他的诗文、书法、篆刻继承家学，书法有青出于蓝之誉。

文彭的艺术修养全面，他擅长篆、隶、真、行、草各种字体。从传世的早、中期作品中，特别是行书作品中可看出，他受其父亲书法的影响是显而易见的，二人行笔与结体十分相似。

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