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张瑞图《草书录唐诗四首》,此卷作于“天启丙寅”，是年张氏五十七岁，此时他的书法风格已然成熟。他的书法纵横牵掣，翻腾折带，以气势见长。此卷更具奇逸之态，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，行距较大，节奏简洁明快，气势纵横凌厉。时人多赞其“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。LOT明代张瑞图（-）草书录唐诗四首手卷水墨花绫明天启丙寅年25×cm估价：RMB2,,-3,,请横屏欣赏此件作品释文：传闻圣主幸新丰，清跸鸣銮出禁中。细草终朝随步辇，垂杨几处绕行宫。千官扈从骊山北，万国来朝渭水东。此日小臣徒献赋，汉家谁复重扬雄。金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。朝驱东道尘恒灭，暮到沙源日未阑。汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。君能一饮长城窟，为尽天山行路难。日暖风恬种药时，红泉翠壁薜萝垂。幽溪鹿过苔还静，深树云来鸟不知。青琐同心多逸兴，春山载酒远相随。却惭身外牵缨冕，未胜杯前倒接罗。维舟朝雨点澄湾，入座疏花共破颜。美酒十千期月下，华重三五出云间。朋情隔岁吹琼树，饮歌饮风见玉山。最是雅歌饶乐事，相逢罗带不知还。款识：天启丙寅书于东湖果亭，瑞图。钤印：瑞图、二水、小草作者简介：张瑞图（-），字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年探花，官礼部尚书兼东阁大学士。善行草，法书奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌合称“晚明四家”。明清之际，因科举考试，台阁体盛行，“二王”一路书风气息日渐萎靡，张氏书法正是破除这一孱弱书风的典型例证。张瑞图与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号，实际从历史贡献上看只有董其昌一人能与之争高下。草书录唐诗四首（局部）沙孟海《近三百年的书学》就这样认为：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”历代书家均对张瑞图书法评价甚高：倪后瞻说：“其书从二王草书体一变，斩方有折无转，一切圆体皆删削，望之即知为二水，然亦从结构处见之，笔法则未也。”梁巚曾谈论起张瑞图的师法时说“张瑞图的执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王、张二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽”。又云“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”杨守敬《跋张二水前后赤壁赋》云：“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝、黄石斋伯仲。”可见张瑞图是有他自己的独创性的，所谓“明尚态”，张瑞图正是用这种“不同寻常，删繁就简”的折法作为他的个性艺术语言，成就了他的书法地位。


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