点击图片，立即抢购大哉丹青（共四卷）大哉丹青共四卷，包含徐渭卷、陈洪绶卷、赵之谦卷、及任伯年卷。徐渭、陈洪绶、赵之谦、任伯年是中国绘画史上四位大师级人物，他们一脉相承，为中国绘画史提供了艺术创新的范式。大哉丹青序/陈传席凡清明灵秀、磅礴郁积之地，必出非常之人物。大抵近山者，多出威武之将；近水者，多出文雅之士。越中有青山峻岭，更有绿山秀泖，河渠纵横，无处不见，清明灵秀之气，荡溢钟聚。故越中所出武将，亦能文；所出文士，亦能武。王阳明好言兵，善骑射，从武为兵部尚书。然其从文，谈理论道，又为心学大家。陆游乃大诗人，又能战斗于抗金前线。越中之非常人物，立德、立功、立言者无所不有，皆赫赫大家，又以文学艺术之士尤多。今言『越中四家』者，乃徐渭、陈洪绶、赵之谦、任伯年四人，皆绘画大宗师。实则越中绘画名家何止千百，仅以此四家为代表耳。『越中四家』不仅是越中的四位大画家，更是中国的四大画家，也是世界级的四大画家。他们都具有创新精神，都独树一帜，对中国绘画艺术的影响，是无与伦比的。

大哉丹青?徐渭卷

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原价，月雅优惠价徐渭（一五二一—一五九三），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士、山阴布衣、田水月等，浙江山阴（今绍兴）人。他不仅是伟大的画家，更是明代伟大的文学家、书法家。他少时师事王阳明的门人季本，学习『致良知』的学说，继之师事山阴同乡王畿（字汝中，号龙溪，也是王阳明的门人）。王畿的学说主张『从心悟入』『心之本体』等，对徐渭影响至大。徐渭首先是一个文学家，他的诗文，他的戏曲，被大文学家、公安派领袖袁宏道称为『先生诗文倔起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论』。陶望龄则说：『越之文士著名者，前惟陆务观最善，后则文长』，把他和宋代大诗人陆游并称。徐渭好谈兵，能击剑。三十七岁时，浙闽军务总督少保胡宗宪闻其善古文词，聘入幕府做书记。然而徐渭却帮助胡宗宪训练新兵，抗击倭寇，『短衣混战士舟中』，观察地形，分析敌情，设奇谋，围杀倭寇，打了很多胜仗，为国家建立奇功。但不久，因朝中宗派斗争，胡宗宪被捕，后在狱中自杀。案情涉及徐渭，徐渭的精神极度紧张。他曾多次自杀，『九死辄九生』，不死，但精神已失常，以至怀疑他的妻子张氏不忠，失手把她杀了，然后被捕入狱。幸亏有人赏识他的才华，帮助他，但坐了七年牢，五十三岁时出狱。他还希望再干一番事业，但不久因身体不支，只好回家。从此，他把一腔热血和才华用于戏曲、诗文的创作。为了生存，为了平息心中的不平之气，他也用书法绘画寄托自己的情怀。他的《题墨葡萄》名句『半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中』，正是他怀才不遇、愤世嫉俗的自然流露。徐渭本无心做画家，他于创作戏曲、诗文之余，将一腔热血和不可一世之气，概泄之于画。他用大笔挥洒，纵横涂抹，将其胸中一段不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，尽蕴于笔墨之中。其画本无成法，更无蹊辙可求，只有磅礴之气可见，真是『无古无今』，推倒一世，开拓万古，从此形成『青藤画派』。徐渭绘画的成功，主要源于他本人的气质和诗文基础，这是其他人所难具备的。他的书法基础也很重要。袁宏道说：『文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。……文长书决当在王雅宜、文征仲之上。不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客也。间以其余，旁溢为花草竹石，皆超逸有致。』这个评论绝非过誉。袁宏道看到的徐渭书画，应该是真迹，因为当时还没有人伪造这位坐了七年大牢的布衣的书画。因为徐渭生前无官位、无大名气，所以他的书画作品很难得到人们的过高重视，保存下来的画也不会太多。但经袁宏道盛誉后，人们开始寻找他的书画作品，于是伪造者层出不穷。现存署名『徐渭』的书画大多是后人伪造的。所以，很多书法作品做作颤抖，俗恶不堪；很多绘画作品既见不出才气，也无功力，都玷污了徐渭的名声。只有南京博物院藏的《杂花卷》是徐渭的典型真迹，那雄强、猛烈、不可一世的伟大气概，如闪电，如雷鸣，如巨浪腾空，如排山倒海，如万马奔腾，古所未有，后亦鲜见。而其激烈的笔墨中又蕴含着无穷的内涵和文化品质，更是他人所不可及的。徐渭的艺术，出于古，而离于古；师于法，又破于法。他于法外立法，开创了前无古人的『青藤』画法，世称『白阳青藤』。当然，『白阳』（陈道复）开创之功不可没，而『青藤』更成熟、更完善、更典型，故后人言『青藤』者更多。

大哉丹青?徐渭卷

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原价，月雅优惠价徐渭的画对后世产生了巨大的影响。清代的石涛、『扬州八怪』、清末『海派』，乃至近现代的齐白石、黄宾虹等，无不对徐渭顶礼膜拜。石涛题徐渭《四时花果图卷》云：『青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。老涛不会论春冬，四时之气随余草。』（见《艺苑掇英》第三十二期，上海人民美术出版社一九八六年版）他的画论也应同时产生了巨大的影响。特别是『扬州八怪』之一的郑板桥，曾刻印自嘲『青藤门下走狗』『青藤门下牛马走』。他的《贺新郎·徐青藤草书一卷》有句云：『只有文章书画笔，无古无今独逞。』他还说：『徐文长、高且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之弗辍，盖师其意不在迹象间也。文长、且园才横而气豪……』吴昌硕题《葡萄图》云：『青藤画，奇古放逸，不可一世，似其为人。想下笔时，天地为之低昂，虬龙失其夭矫，大似张旭怀素草书得意时也。不善学之，必失寿陵故步。葡萄酿酒碧于烟，味苦如今不值钱。悟出草书藤一束，人间何处问张颠。』（《缶庐诗别存》卷一《葡萄》）齐白石在诗文稿中写道：『青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事也。』白石七十岁题画诗又云：『青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。』黄宾虹则说：『青藤白阳才不羁，缋事兼通文与诗。取神遗貌并千古，五百年下私淑之。』徐渭之后，画大写意绘画者，鲜有不受徐渭影响者。袁宏道说徐渭是『有明一人』，不仅指其诗文，也指其书画。有明一代画坛，初有宫廷派、浙派，继之吴门派、松江派等。后者被称为『正宗』，但成就并不高。我在拙著《中国山水画史》中说：『（他们）不过是在前人画风的基础上稍加变化而已，是平原上突出的土丘，而不是群山中高耸的奇峰。』但到明后期，却在越中出现了中国画坛上两座『奇峰』——徐渭和陈洪绶。徐渭是摒弃了当时所有画法向前冲，冲到最前列，独创了新的画风，照耀千古。陈洪绶反其道而行，也摒弃了当时流行的画风，向后溯，愈古愈新。他越过明、元、宋，上追至唐和魏晋，以古为新，又树立了另一面旗帜，同样照耀千古。还要说明，徐渭的绘画和他的论画是一致的。他在绘画理论上，也是独树一帜的。这个问题，我在拙著《中国绘画理论史》中专列一章《徐渭论画》，可以参阅。继承有正向继承、横向继承、反向继承，陈洪绶是反向继承徐渭的。徐渭是把大写意发展到极致，陈洪绶是见到的。他的父亲和徐渭是忘年交，他经常居住在徐渭的青藤书屋中，并写了不少和青藤书屋有关的诗。他不可能沿着徐渭的画风再画下去，故反其道而行，即参照徐渭的大写意画，避免狂风骤雨般的急烈，而采取一种高古的画风，建立另一高峰。

大哉丹青?陈洪绶

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原价，限时优惠价陈洪绶（一五九八—一六五二），字章侯，号老莲、悔迟、老迟、悔僧、云门僧等，越中诸暨人。很多人（包括我以前的著作）都是说陈洪绶早年拜蓝瑛为师学画，但据我的考证，他和蓝瑛（字田叔）只是朋友。他的《宝纶堂集》中有五首《寄蓝田叔》诗，皆直称其名和字，而不称师。从诗的内容来看也是朋友，而非师生。但陈洪绶的绘画中，其背景山水树石部分，却明显来自蓝瑛。而蓝瑛见到陈洪绶画的人物，说：『使斯人画成，道子、子昂均当北面，我辈尚敢措笔乎！』蓝瑛还说：『此天授也。』所以，蓝瑛从此不再画人物。陈洪绶的老师是毛文龙，《宝纶堂集》中陈洪绶写《寄毛诗》《问毛师病》等六首。毛文龙是浙江仁和（今杭州）人，官至左都督，镇守辽东、皮岛，多次击退清兵。毛文龙曾向陈继儒求一篇文字，陈索价太高，毛无法付，陈深恨之，在董其昌面前造了毛很多谣。董其昌告诉他的门生袁崇焕，袁误信之，并深恨这种不法专擅的官员，于是在任辽抚时斩杀了毛文龙。但陈洪绶向毛文龙学习了什么，尚无考。记载中，陈洪绶是刘宗周的学生。刘宗周也是越中山阴人，字起东，号念台，人称蕺山先生，也是王阳明学派的。但刘宗周是很严谨的人物，力主『慎独』，而陈洪绶是不拘小节，且十分放逸的艺术家，所以，陈洪绶不久就离开了刘宗周。但陈洪绶终生尊敬刘宗周，其《宝纶堂集》中就有《上总宪刘先生书》等文，对老师是十分推崇的。陈洪绶能诗，《宝纶堂集》收其诗词文共十卷。陈洪绶的最大成就在人物画。当时的大文人、大收藏家周亮工说陈『前身盖大觉金仙』。一代词宗吴伟业云：『四十年来谁不朽，北有崔青蚓，南犹陈章侯。』张庚《国朝画征录》云：『陈洪绶画人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，有公麟、子昂之妙……其力量气局超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上。盖明三百年无此笔墨也。』

大哉丹青?陈洪绶

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原价，限时优惠价陈洪绶的画在当时就产生了巨大的影响。张宗子说：『章侯聪明桀傲，字画出人，掀翻窠套，怵动王公。』说陈洪绶的画『掀翻窠套』，十分形象。他完全突破了当时的一切画法，上追唐宋、魏晋，但又不同于唐宋、魏晋，帜树东南，饮誉海内外。毛奇龄说『海内传模为生者数千家』，又记：『朝鲜、兀良哈、日本、撒马儿罕、乌思藏购莲（陈老莲）画，重其值。』有人用竹筒装了陈洪绶的画两幅到日本，『贻日本主，主大喜，重予宴，酬以囊珠，亦传模笔也。』日本国主以一口袋宝珠求购陈画，结果还不是真迹，乃临摹品。到了清代，上海成为画坛重镇，『海上画派』中的著名人物画家任熊、任薰、任颐、任预，一直到现代名家谢稚柳等，都是师法陈洪绶的。日本画中，以『浮世绘』影响最大，成就也最高。浮世绘就是学习陈洪绶的，海派画影响全中国、全世界，浮世绘也影响全世界。西方的凡·高、马蒂斯等皆学浮世绘而成名，其源皆在陈洪绶。

大哉丹青?赵之谦卷

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原价，优惠价开海派的另一大家是赵之谦。赵之谦（一八二九—一八八四），字撝叔，又字益甫、子欠，号铁三、冷君、叔子、悲盦、悲居士、悔素、撝翁等，室名有二金蝶堂、苦兼室、悔读室、仰视千七百二十九鹤斋等，绍兴人。赵之谦的第一位老师是沈复粲（一七七九—一八五○），字霞西，斋号铭野山房，乃越中名士，又是大藏书家。陈洪绶的《宝纶堂集》康熙本现存世仅两本，其中一本藏美国哈佛大学图书馆，便是沈复粲的藏本，上有沈的收藏印。沈不仅收藏了陈洪绶的诗文，还参与整理，其书上便有他的题跋，其书眉上还有沈氏手录陈洪绶诗一百多首。如此看来，陈洪绶对沈复粲也有一定影响。沈又是赵之谦的老师，则赵之谦和陈洪绶也是有因缘的。记载海派绘画的早期一本重要著作是《海上墨林》。《海上墨林》一书把赵之谦列入海派的『寓贤』。赵之谦是越中人，也不长期居住上海，但经常去上海。《海上墨林》一书是高邕敦促杨逸编写的。高、杨都久居上海，且又和赵同时，列赵为上海画坛『寓贤』，必有道理。考诸画史，在赵之谦之前，上海书画即很兴盛。高邕序《海上墨林》云：『大江南北，书画士无量数……其橐笔而游、闻风而趋者，必于上海。』又云：『闻乾嘉时，沧州李味庄观察廷敬，备兵上海，提倡风雅。有诗、书、画一长者，无不延纳平远山房，坛坫之盛，海内所推。道光己亥(一八三九)，虞山蒋霞竹隐君宝龄来沪消暑，集诸名士于小蓬莱，宾客列坐，操翰无虚日。此殆为书画会之嚆矢。』乾隆时，上海已成为『道台』，李廷敬为军事长官，即提倡风雅。从那时起，上海的诗书画活动就很兴盛。到了鸦片战争前夕，虞山画家蒋宝龄来到上海，集诸多名士于小蓬莱，作画题诗，日日如此，宾客雅集，殆为上海书画会之始。但那时画家们各显画风，大批皆『四王』余绪，或略加变化而已，『海派』特色尚未形成，也即是说，当时有『海画』而无『海派』。

大哉丹青?赵之谦卷

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原价，优惠价赵之谦出现后，以金石入画，形成了不同于前人的独特风貌。《海上墨林》记其『画则兼习南北二派，继而苦心精思，悟彻书画合一之旨。求笔诀于古今人书，得泾县包氏世臣、阳湖张氏琦所论著，而知钩、捺、拒、送万毫齐力之法，专力于篆、隶、八分及北魏书，遂臻神妙，更推篆隶之意以作画。山水花卉古茂沉雄，戛戛独造』。这句话是很准确的，说他『更推篆隶之意以作画』『古茂沉雄』，这在他的画中皆可得到印证。他下笔稳重，用墨沉着，万毫齐力，不作轻巧闪避，如作篆隶，一扫『四王』末习的柔美软弱之气，也改变了『扬州八怪』的轻率之习，从此奠定『海派』特色的基础。赵之谦是开『海派』的奠基人物。赵之谦创其始，吴昌硕弘其迹。吴昌硕也不走『四王』的路，而是沿着赵之谦开创的『金石派』的道路向前发展。因为吴昌硕寿命长，弟子多，又正值当时上海经济发达，巨商云集，购画且多，故后期吴的影响更大。但吴的各方面成就都受了赵之谦的影响。赵是开创之功，是海派的第一位领袖。

大哉丹青?任伯年卷

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原价，月雅优惠价在赵之谦和吴昌硕之间还有一位重要人物，即吴昌硕的老师任伯年，也是海派大家。任伯年（一八四○—一八九六），名颐，初名润，字小楼，后改字伯年，越中山阴（今绍兴）人。其父鹤声，字淞云，也是越中一位画家，工人物写照。任伯年自幼即受其父指导，少年时曾参加太平军为旗手，后遇任熊，被收为弟子，又从任薰学画。任熊、任薰都是师法陈洪绶的，故任伯年也是陈洪绶一系的大家。任伯年后来长期居住上海，卖画为生。他的《群仙祝寿图》等大型、严肃、工整的绘画，全出于陈洪绶一系。但任伯年是天才型画家，食古能化。他出于卖画需要，变陈洪绶的高古而缓慢为快速而淡雅。他的人物画千变万化，造型准确，神韵生动，随意而自然，当时无人能及，而且他虽以人物画见长，花鸟、山水也皆称海派的代表画家。任伯年更是中国画家中能对景写生的重要画家。他的很多花鸟画上皆有『对景写生』的题字，他的白描写生画稿至今保留很多。张聿光说：『任伯年写生能力很强，古人中找不到一个能和他相比。』吴昌硕称任伯年为『画圣』。吴昌硕原来只是一位书法家，他向任伯年请教绘画。任伯年根据他的特长，叫他把书法用笔用到绘画中去，功力自然深厚。任、吴情在师友之间。但在绘画上，任伯年确实给予吴昌硕重要指点，吴昌硕也称任伯年为『先生』。吴昌硕的成功，实是受到赵之谦和任伯年两家影响，而且又有陈洪绶、徐渭的因素。徐悲鸿最推崇任伯年，认为任是『此则元四家，明之文、沈、唐所望尘莫及也。吾故定之为仇十洲后中国画家第一人』，『为一代明星……是抒情诗人。』在任伯年生前，《点石斋画报》即增刊刊印了他的《课徒画稿》，还出版了刻本《任伯年现实真迹画谱》，《芥子园画谱》也增印了任伯年的人物、花鸟、山水等作品。当时画坛一致认为任伯年是『海派』画坛的主将，而且他的影响播及海外。英国的芬利麦坚在英国《画家》杂志中称赞任伯年：『他的艺术造诣与西方的凡·高相若，在十九世纪中为最具有创造性的宗师。』法国著名画家达仰对任伯年更为赞赏，他说：『多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里；多么微妙的和谐，在这些如此密致的彩色中。由于一种如此清新的趣味，一种意到笔随的手法——并且只用最简单的方术——那样从容地表现了如许多的物事，难道不是一位大艺术家的作品么？任伯年真是一位大师！』『越中四家』中，徐渭是开大写意一派的大宗师，陈洪绶是高古一派的大宗师，赵之谦是开『海派』的大宗师，任伯年是『海派』中期的主将，又是中国绘画从古代转向现代的里程碑式画家。四家一脉相承地具有创新精神，为中国艺术家、为世界艺术家提供了创新开派的范式。越中人认为这四家是越中人的骄傲，其实是中国的骄傲，是世界的骄傲。当然，越中人可以多骄傲一点而已，因为越中的土地生育了他们，越中的山水滋养他们更多一点。

大哉丹青?任伯年卷

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原价，月雅优惠价徐渭、陈洪绶、赵之谦、任伯年为中国画史上开宗之派之大家，“创新”为四大家之共同特点。绍兴历时三年，以全球化征集的方式取得四大家作品，并联袂结集出版，这是历史文化名城为“古城之子”当代立传，旨在启示当代社会对于传统文化的继承与创新。画集由著名画家李世南主编，著名美术理论家陈传席作序，极具馆藏重器之价值。——终——预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇


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