李智明　笔名：长篙。年12出生，湖南安乡人。中国诗歌学会会员，湖南省作协会员，美国“风笛诗社”成员，“世界华文作家交流协会”会员。手稿被台湾《秋水诗社》、《中国国家国书馆》、《大家诗歌典藏馆》等地收藏。作品曾发表在台湾《创世纪》、台湾《乾坤诗刊》、美国《新大陆》等，署有诗集《小城雨季》，《空城》，曾获“丁铃文学奖”等。主张“诗无定法，随性自然”。

本期点评以下诗人作品:

刘川/聂权/霍俊明/涂拥/巴客/伤水/RS托马斯/花语/远人/李丽红/沉河/张远伦/沃洛申翻译黎皓智/破破/杨炼/牧野/大解/莫卧儿/李商雨/沃尔科特远洋译/子川/严力/米沃什/艾米莉·狄金森/方文竹/欧阳江河/静子/川西/李加健/道辉/里尔克/紫穗穗/梁晓明/龚学敏/朵渔/伊甸/马林·索雷斯库/阿翔/颜艾琳(台)/胡弦/汪抒/伊尔福/钟磊/李世俊/李敢/李浔/伊蕾/保尔·艾吕雅（法）/奥登/樊子/史蒂文斯/汪剑钊/施茂盛/马萧萧/额鲁特·珊丹/高春林/马启代/甘遂/娜夜/若小曼/张枣/谷禾/雷平阳/陈育虹/凡果/严正(深圳)/西厍（上海）/温经天/黄曙辉/叶匡政/宋琳

刘川

我总有一种冲动

把一个墓园拿起来

当一把梳子

用它一排排整齐的墓碑

梳一梳操场上的乱跑的学生

梳一梳广场上拥挤的市民

梳一梳市场上混乱的商贩

只需轻轻一梳

他们就无比整齐了

长篙浅析：推荐一下，不同的语种，如同诗坛里的日本忍者，直达而行踪鬼密。意象独特而鲜活。刘川是谁，活跃在自已自由的星空。（第一次阅读）

聂权

树涛如怒

风如再大一分

人会被吹起，恰恰

是这从未增加的一分

让我们留在人间

天地把握着微妙精准的平衡

慈云极乐禅寺，住持那里

可能了解这平衡的

进一步的奥义

我们拾级而上，经过八层金色宝塔

去找他

长篙点评：认识一下聂权。语言果炼，意性洒脱，内敛刚烈，形式多样。推荐第二首。《摩星山》能够巧妙地借寺庙宏展自已的人生理想。气氛，节奏，不多一字，连惯，气派豪爽。

霍俊明

黄昏过去后

整个夜晚有着强大的肺部

那声响，让人想到几十年前的风箱

拉动、开合的风挡，有节奏的呼吸

这一夜的风箱

湿地正在一片茫茫雪阵中

没人能分清白天觅食的鹭鸶和夜晚觅食的鹭鸶

只有一两只雪白颀长的身影

它们比空中的雪早些到来

雪隐鹭鸶飞始见，可它们静立

那些翎羽静静地闪着光

时间的瓷片正洒落一地

那时而传来的鸣叫显得微弱而近于虚无

而雪在风中掉落得更紧

还有更缓慢的事物吗

胆小的生物更喜欢隐匿

只有长喙是性感而坚硬的

繁殖季节还没有到来

那些白色或灰色的装饰性婚羽

还没来得及长出

长篙浅析：当一位诗人对别人要求严格的时候，他一定会努力处理好自已的创作，在这里，理论与创作显然得到和谐统一，他界定了基本可读性，并延展到主体本质，当然，你必须认真品才能体会，推荐阅读。

涂拥

我在等待，夕阳将最后一个僧人收留也在等待，

塔尔寺大门打开

升起人间烟火

直到中秋月挂上枝头

与我再次等待，

今年第一场雪将草木悲凉全部淹没

所有等待也是为了

自己与另一个我

不再对峙

长篙浅析：涂拥之诗少读，能将旅诗带动出强烈内心感受。很见功夫，推荐阅读。

巴客

1

詩屬於視覺：“意象炸裂之時

每面牆裡都有嬰孩涕哭，而我願意

跟隨虛無進入諸神的睡眠，如果我能

與最初的玄學不期而遇。”

2

一天，我朝空曠說：嘿，鮑魚，

你是我的因，也是我的果。

又一天，我朝“永遠不會到來的日子”說——

嘿，蝴蝶，你能證實什麼，你想證實什麼？

3

少年與噩夢，中年人與玫瑰花，老者與“降臨”。

這古舊的世界，“萬物皆是釘”。

杯中酒滾燙。誰擁有夜晚，誰就能隨風激蕩，

誰就能在我的面部特徵裡剔除神的字幕。

长篙浅析：你喜欢到丛林穿插吧，好啊，被刺激到。这便是旁路反客，(不是旁门左道)这组有意思，祝贺一下。也感谢经天兄反串。附留言：弧光是从全新的角度涉及，能够带给诗人们无限暇思，也调足了评家的味口，适合反客一族的全面反击。从此，人类进入机器人时代。

伤水

梦见在一个瓷器店

我爆炸了，瓷器碎了一地

我为什么如此按捺不住呢

我必须挽回

抢救涣散的瓷器

把每个碎片拼凑成整体

这是件细致的工作

考验着耐心和毅力

但我忘了，还需要高超的

修补技艺

现在我想到了

但还没有意识到，这还需要

天赋

就如我能爆炸

但自身无法收拢

我炸了瓷器同时也炸了自己

我看着我破碎的骨肉

在整理破碎的被害物

一直到醒来

我仍在破碎的工作中

长篙浅析：许多诗人夜不寝，常梦中作诗，是属白天思考的结果。应称为思人。杨林曾一日多篇。称其"零点诗人"。今伤水《碎瓷》，足见功底。诗人劳苦功高，多做无名无利之事，有如终生念佛，能否证悟开慧，看来并非易事。尔来化缘，以一读为赠赐。

RS托马斯

像幅画一样摆置在人面前，

但不如画那样脆弱，永恒；这些色彩

每天都在变化，随着光和距离，

即使是那些画家也无法描绘实现。接着有移动，

变化，如日光治愈青肿有瘀伤的云，或如

雪清洗除去忧伤的情绪，那样地缓慢；然而在夜晚

内心将感到黄金般的喜悦。在整个历史进程中，

这把伟大的刷子从未停息过，

画也没有干；然而眼睛却在一边

冷静地旁观，或者，就像我们现在这样，

在通过眼泪的镜头时，从这幅

仍未完成的画作中我们看到了什么？

（冯默谌译）

长篙点评：高手之所以是高手，就是充分给予读者更广阔的自由空间。

花语

越野车溅起尘烟

薄雾支撑四野

一望无际的曼德拉戈壁

除了石头，就是荒草

越过土路之后的山坳

仿佛星球大战留下的遗址

堆叠的巨石，备战一般

仿佛还在等待外星人的

再次进攻

防御的巨石，刀削斧砍

强硬的攻势，从亿万年前的缝隙和山壁

垒起

面对山间被掏空的骷髅石

石里深嵌的手印，合影留念的我们

无语

长篙点评：花语在这一组里是最有感觉的，几乎超越了去曼德拉山的一行梯队，有沉厚的感受与抒展培养，在诗歌体质上能经的起考验。欣赏越到后面越有质感。

远人

松雅湖下雨了

枯黄的草地上

弥漫出孤独和远景

只有几个人在那里散步

在他们身边，仿佛某个

微微响动的宇宙降临

它划出一个看不见的圆周

里面包含过去、此刻和将来

一些缓慢的感受没人可以躲避

于是，他们最后都站在那里

仿佛雨和草地、湖水、黝黑的树

将奇迹般一直存在下去

年3月5日

长篙点评：远人兄早有所闻，其诗偶尔看之，今天才加上诗人，这48首精选符合湖南诗人平稳的特点，他不属于高烈度酒的长江以北，而是自然的滑翔之势，既有抒情的影子也有深沉的漫步，是现实与物象意境的自由处理，给人意蕴深长的阅读趣味.

李丽红

那怕一丁点的声音

我都想用双手去接住

总感觉欠她的

此刻

尽管她草嫩枝新

尽管她花开鸟飞

红的圆的

可这些

与我毫无干系

我最想要的

她不给

长篙点评：第一次阅读李丽红的作品，她让我想起了北京的苏浅。女诗人具有天生的细腻，质地，敏感和优雅。相对男诗人就显的粗糙，理性，逻辑，胡言乱语。

——黄梅诗意（选）

沉河

之十

那个废掉了名字的人

我们叫他废名

他比那些在意名的人

更让我记住

连带让我记住他的家乡：黄梅

我穿行在黄梅的山野

看到那个废掉名字的人

极力赞美的地方

静穆如初，美好如初

那些长在民国的植物

长在今朝；流过民国的流水

还在我耳旁淙淙而响

不远处，清澈一千多年的

梵音，也让我忘掉了自己

我是谁啊，东山上一朵白云

也不知道自己叫什么名字

长篙点评：曾有人说，诗的最境界是佛的境界，这渗入了众生的追求，包括苏轼，周梦蝶等诗人。从侧面讲，禅义与人生却是精妙，以简达深理，更有棒喝，无声之禅，这里不代表众徒皆信，深理民众无法扺达。南怀瑾讲，最好的诗人一定信佛，原因是诗人俱有天生的理解能力，阅读佛经更容易。其实我们在终身修佛，信也罢，不信也罢，是人就在修。许多诗歌一旦沾上佛义，很容易让人接受，如仓央嘉措。沉河（第一次阅读）在最后一首节选长诗中有了一定的介入，让我们共同祈祷。

张远伦

琉璃瓦上的黑鸟，俯视小母亲的目光多一些

均匀一些，转移慢一些

它会适时将目光分一点给城墙垛口的乞丐

和他的铝合金碗

需活动一下细弱的颈椎之时，它才会换一个角度

恰好可将余光，赐予我一点

我在仰视钟声里的青铜，它在俯视啼哭声里的婴儿

挑起的檐角起势欲飞，而凝听的黑鸟如此沉静

从我这个角度看上去

大钟沉实地压着城楼，黑鸟轻巧地压着天空

长篙点评：第一次阅读张远伦的诗，仿如佛光闪过，用词精道锤正，用语潜力潜足。推荐。

沃洛申翻译黎皓智

夜色降临。色彩暗淡。

思想在闪耀光芒。心灵中如此明亮。

孩提幸福的种种魅力，

遥远岁月中的沸腾世界，

都以某种神奇的力量苏醒。

在那林荫道的绿影中

有美梦在徘徊，有童话在聚会，

时光也就在不知不觉中驰去。

岁月往再，韶光不再，

凡是我们留下过痕迹的地方，

到处都鲜花盛开，芳香四溢。

这个昏暗的世界把我们团团围住，

我们要用生活中的同一种力量

把这座阴森监狱的围墙

从我们面前推开。

长篙点评：“神秘主义的内容、象征的手法、艺术感染力的扩大”。这种观点在我国同样奏效。艺术是多重美学的结晶，并不拘限于象征主义，如玄学，神学，写实等，她是相互渗透的集合体。

破破

我信一些事情

正如我不信另外一些事情

在这个国家

我不信，医院会祝福病人健康

我相信，日历正在变成人民的病历

医生说，诗人，这就是你的病，你离疯一步之遥

长篙点评：阅读产生好诗，诗人的内心不仅仅从视野与分析，而是发酵而来，如若语言个个冲锋陷阵，仿佛身不由已。颓荡，也是一个借词。

杨炼

爬山虎的红叶失血

舔着雪意

舔它你的舌头存在吗？

我们的舌头存在吗？

死去的母亲怀抱这扇小窗

死后还在躲藏

嗜好叛卖的涂抹进大屠杀的地点

藤蔓指爪下铁蒺藜抓碎的肉存在吗？

沿着湖岸走死亡有甜丝丝的味儿

沿着深秋走铁栅栏箍紧灯下的词

散开的词砸在母亲脸上的枪托

灰烬的风景中一道眼神仍贴着铁轨

滑行它铸造三三八九二零零一

得多冷漠才能忍住一枚红叶

摇曳杀戮的美？

长篙点评：推荐，非常有力道的作品，视野宽泛，语言锤正。

牧野

看一眼那里的尸体吧

他自言自语

又像在和谁说话

他来到你的面前

还没等开口你

不假思索摇了摇头

你认识她吗

他还是在问：你

认识她吗

其实他多么不希望听到

有人很意外地回答

是的，你认识她吗

长篙点评：推荐一下，第一次看到的玄派大师，语言自由，不着痕迹。

大解

乱草，石滩，流水，远山，夕阳……

对岸的树林外面，鸟群消失了，说不定还有谁，

跟着退场。在凉风去往之地，草木弯曲，

我也有了屈服之意。

我知道地平线的边缘，天空正在塌陷，

有人硬撑着，不计生死。而我走下高坡，

早已认命，承认这地老天荒。

长篙点评：推荐大解的这一组，世事看穿了，才明了。

莫卧儿

我们交谈的时候，波浪**着云朵

一个容器，旋转，而未倒置

我弹奏——

某个下午，雾海飘然而至，无头孤躯们

跌跌撞撞。碰到对方彼此问候一句

我弹奏——

“一个美丽的国度，一切光闪闪，到处有老虎……”

月光下弹奏，暮霭中弹奏

在恐惧上弹奏，在摇曳中弹奏

嘿，女人，你曾经串通外族，谋害亲人

携带传家之宝私奔

男人，你无法忘怀过去，压不住前尘旧事涌上心头

盘头发的少女，有着小松树一样的眼神

阳光下散发出淡淡的木质味道

我弹奏——

在大教堂弹奏，在火山口弹奏

为所见弹奏，为不见弹奏

八十八个，所有，即是无限

我弹奏——

在灰烬上弹奏，在天堂口弹奏

城市、牧场、教区、监狱……

我还没有出生

长篙点评：第一次读莫卧儿作品，注重场景描述，居然还洒脱自如。难得的心境。喜欢。

李商雨

偶尔我为这里的沙漠降下甘霖

仙人棒、仙人球，但我不是仙人

时间有的是，光景总用来流连

在阳台，盆中一点小小的荒凉

没有盆舟从这里驶向大海

没有戏弄的人，也没有你的手指

偶尔，我松动一下这里的戈壁

看能不能找出一只生动的妖精

没有耳朵，没有外星人来这里

盆中的罗布泊，差一点烟火气

长篙点评：商雨兄的诗一定要读，而且你会被冷酸溶解，在打激凌中无助。

沃尔科特

在这句的结尾，雨要下了。

在雨的边缘，一片帆。

渐渐地，群岛将从帆的视野消失；

整个种族对海港的信仰

将融入迷雾。

十年战争结束了。

海伦的头发，一朵灰色的云。

特洛伊，一个白灰坑

在下着细雨的海边。

细雨渐紧，像一把竖琴的弦。

一个眼神阴郁的男人拾起雨点

拨响奥德赛的第一行。

（远洋译）

长篙点评：很多的象形文字，辐射面极广。学习，悼之。存读！

子川

这个早晨

卡佛试图忘记自己

有两分钟，似乎他已经做到

卡佛说他努力过

直到鸟儿从扭曲的树上腾空飞起

飞在它需要行进的方向

卡佛不是鸟，我不是卡佛

我忘不了自己

也不想去做这种努力

我用眼睛追踪窗外的小鸟

她飞一小会

折回，朝另一个方向飞

鸟的取向

其实是上天的取向

这一点，与我们完全相同

长篙点评：子川发来的文本，却是此时我最希望阅读的文本，这似乎是源于这种年龄断层的追求，已经失去烈火煤层的燃烧，不温不火，不亢不卑，具有其真实的对现实的认知和自我追求以及阅读价值取向。这里的卡佛，应该指雷蒙德，卡佛，他是美国自海明威后的最简约的小说家。

严力

这个星期的天气很不错

骨灰上升到三十度了

如果再升六、七度

就活过来啦

可我还是无法想象

一旦骨灰真的恢复了人体温度

它能在疾风暴雨中生活吗

而且

在如此重大的常识里

生死起码是被阴阳

地狱或天堂或

朝代和档案隔开的

但有责任感的政治家说

只要温度合适

活过来的骨灰

最起码有冤申冤

错案必究

长篙点评：严力的看法说出了大众诗人的直觉，诗歌更含有母语的成份，是真实的受教态度，直得提倡，不说风格，却在风格之中，这便是诗无定法，随性自然。周末读诗。

米沃什

在恐惧和颤栗中，我想到要完成我的生命，

唯有让自己公开地承认，

以此公开我和我的时代的羞耻：

我们可以以侏儒和魔鬼之舌尖叫，

纯洁大度的言辞却被禁止

在如此严厉的惩罚下，无论谁敢于发出一个声音，

他就得将自己认作一个失踪的人。

长篙点评：高贵的境界，是伟大的基本。

艾米莉·狄金森

我为美死去，还不曾

安息在我的墓里——

一个为真理而死的人

做了我的邻居——

他轻声地问我为何倒下？

我说：“为了美”——

“而我为真理，真与美，不分家；

我们是兄弟。”——

就这样，像亲戚在黑夜相逢——

我们隔墙谈心——

直到青苔爬上了嘴唇——

将我们的名字覆盖——

（赵毅衡译）

长篙点评：强烈推荐，那些把余**比作艾米莉·狄金森的人，只能说你并不理解狄金森。

方文竹

万家灯火将要亮起宛溪河边的我

多么孤单会思考的芦苇始终站成一排

一棵扬花的树在风中自问自答

一只入巢的鸟将天空当作故居

然后拆迁

万物已经归顺人间的地盘已经不够用

星宿的客栈收留下少量押韵的翅膀

海面上已无狼的传说

落日是一只巨大的提篮此刻

却不需要我来拎着

长篙点评：推荐方文竹的作品，严谨而深厚的文风，广宽而活跃的视野。(思路相当广宽)欣赏！

欧阳江河

我不知道一个过去年代的广场

从何而始，从何而终。

有的人用一小时穿过广场，

有的人用一生———

早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人。

我不知道还要在夕光中走出多远才能

停住脚步?

还要在夕光中眺望多久

才能闭上眼睛?当高速行驶的汽车

打开刺目的车灯。

那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人

我从汽车的后视镜看见过他们一闪即逝

的面孔。

傍晚他们乘车离去。

一个无人离去的地方不是广场，

一个无人倒下的地方也不是。

离去的重新归来，倒下的却永远倒下了。

一种叫做石头的东西

迅速地堆积，屹立，

不像骨头的生长需要一百年的时间，

也不像骨头那么软弱。

每个广场都有一个用石头垒起来的脑袋，

使两手空空的人们感到生存的

分量。以巨大的石头脑袋去思考和仰望，

对任何人都不是一件轻松的事。

石头的重量

减轻了人们肩上的责任、爱情和牺牲。

或许人们会在一个明媚的早晨穿过广场，

张开手臂在四面来风中柔情地拥抱。

但当黑夜降临，双手就变得沉重。

唯一的发光体是脑袋里的石头，

唯一刺向脑袋的利剑悄然坠地。

黑暗和寒冷在上升。

广场周围的高层建筑穿上了瓷和玻璃的时装。

一切变得矮小了。石头的世界

在玻璃反射出来的世界中轻轻浮起，

像是涂在孩子们作业本上的

一个随时会被撕下来揉成一团的阴沉念头。

汽车疾驶而过，把流水的速度

倾注到有着钢铁筋骨的庞大混凝土制度中，

赋予寂静以喇叭的形状。

过去年代的广场从汽车的后视镜消失了。

永远消失了——

一个青春期的、初恋的、布满粉刺的广场。

一个从未在账单和死亡通知书上出现的广场。

一个露出胸膛、挽起衣袖、扎紧腰带

一个双手使劲搓洗的带补丁的广场。

一个通过年轻的血液流到身体之外

用舌头去舔、用前额去下磕、用旗帜去覆盖

的广场。

空想的、消失的、不复存在的广场，

像下了一夜的大雪在早晨停住。

一种纯洁而神秘的融化

在良心和眼睛里交替闪耀，

一部分成为叫做泪水的东西，

一部分在叫做石头的东西里变得坚硬起来。

石头的世界崩溃了。

一个软组织的世界爬到高处。

整个过程就像泉水从吸管离开矿物，

进入蒸馏过的、密封的、有着精美包装的空间。

我乘坐高速电梯在雨天的伞柄里上升。

回到地面时，我抬头看见雨伞一样撑开的

一座圆形餐厅在城市上空旋转。

这是一顶从魔法变出来的帽子，

它的尺寸并不适合

用石头垒起来的巨人的脑袋。

那些曾经托起广场的手臂放了下来。

如今巨人靠一柄短剑来支撑。

它会不会刺破什么呢?比如，曾经有过的

一场在纸上掀起，在墙上张贴的脆弱革命?

从来没有一种力量

能把两个不同的世界长久地粘在一起。

一个反复张贴的脑袋最终将被撕去。

反复粉刷的墙壁，

被露出大腿的混血女郎占据了一半。

另一半是安装假肢、头发再生之类的诱人广告。

一辆婴儿车静静地停在傍晚的广场上，

静静地，和这个快要发疯的世界没有关系。

我猜婴儿车与落日之间的距离

有一百年之遥。

这是近乎无限的尺度，足以测量

穿过广场所经历的一个幽闭时代有多么漫长。

对幽闭的普遍恐惧，

使人们从各自的栖居云集广场，

把一生中的孤独时刻变成热烈的节日。

但在栖居深处，在爱与死的默默注目礼中，

一个空无人迹的影子广场被珍藏着，

像紧闭的忏悔室只属于内心的秘密。

是否穿过广场之前必须穿过内心的黑暗?

现在黑暗中最黑的两个世界合成一体，

坚硬的石头脑袋被劈开，

利剑在黑暗中闪闪发光。

如果我能用劈成两半的神秘黑夜

去解释一个双脚踏在大地上的明媚早晨——

如果我能沿着洒满晨曦的台阶

登上虚无之巅的巨人的肩膀，

不是为了升起，而是为了陨落——

如果黄金镌刻的铭文不是为了被传颂，

而是为了被抹去，被遗忘，被践踏——

正如一个被践踏的广场必将落到践踏者头上，

那些曾在明媚的早晨穿过广场的人

他们的步伐迟早会落到利剑之上，

像必将落下的棺盖落到棺材上那么沉重。

躺在里面的不是我，也不是

行走在剑刃上的人。

我没想到这么多的人会在一个明媚的早晨

穿过广场，避开孤独和永生。

他们是幽闭时代的幸存者。

我没想到他们会在傍晚离去

或倒下。

一个无人倒下的地方不是广场，

一个无人站立的地方也不是。

我曾经是站着的吗?还要站立多久?

毕竟我和那些倒下去的人一样，

从来不是一个永生者。

长篙点评：重温经典，《玻璃工厂》的姊妹篇《傍晚穿过广场》有艾略特双重奏的影子，有丰富的象征，隐义和意象。

静子

它的深邃和无边

使得黑暗的泅渡者

找不到岸

它的危险还在于

窗外的香樟、爬墙虎、虫鸣

都已陷入黑夜

抓不住一丝的光

将孤独照亮

黑夜不是一把匕首

它只是圈了一块地

将深入者

刺伤

长篙点评：静子的诗冷静，深沉，通透，凝练。今天的阅读似乎心情放晴，你有什么理由为难自已?

川西

有一种神秘你无法驾驭

你只能充当旁观者的角色

听凭那神秘的力量

从遥远的地方发出信号

射出光来，穿透你的心

像今夜，在哈尔盖

在这个远离城市的荒凉的

地方，在这青藏高原上的

一个蚕豆般大小的火车站旁

我抬起头来眺望星空

这时河汉无声，鸟翼稀薄

青草向群星疯狂生长

马群忘记了飞翔

风吹着空旷的夜也吹着我

风吹着未来也吹着过去

我成为某个人，某间

点着油灯的陋室

而这陋室冰凉的屋顶

被群星的亿万只脚踩成祭坛

我像一个领取圣餐的孩子

放大了胆子，但屏住呼吸

长篙点评：这支队伍庞大，西川组合自己庞大的舰队，别人无法渗透，仿佛中西方的差距，虽然我们在下饺子。强烈推荐。

李加建

1

路过一座

陌生的城市

把一封注满了柔情的长信

匆匆投进

路边的邮箱

却忘了、写上

收件人和寄件人的

姓名和地址

2

总有一层秘密，包裹着我和你

总有一些回忆，只属于我和你

说什么咫尺？天涯？

我们，总能在寂寞的最深处相遇

何以回报你少女水晶般的爱情？

安顿你，永远年青在我的诗篇里

为后代那些心灵的考古学家

留下一个酸涩而又甜美的谜……

3

对着深深的长长的山谷

多年来我一直在倾听回声

远方，有时会传来一阵模糊的低语

弄不清，那是路过的风？还是回应的人？

一直望到太阳月亮停止回旋

一直望到时间变得冷硬

我成了一座青铜雕像

再也闭不上睁开的眼睛

4

冬天慢慢地从骨髓里溢出来死亡，也就逐渐变得温暖

回头望、无边的雪原一行脚印茫然面对天空从那深不可测的高处雪花不断飘下，诠释那形而上的混沌与朦胧

当冬天把一切仰望填平死亡乃成了唯一的真实

长篙点评：收到《李加建诗选》已近十年，来不及写评，李加建先生为人谦和耿正，长诗(抗战)气势猛烈厚重，短诗格调优雅内敛，具台湾风味。想起昔日《北美枫》由加拿大华语诗人星子，晓鸣，高岸等人兴起。我充当主持“他山之石"和现代诗版主，受益非浅。更有非马，何均，高梁，李加建，杯水冲浪，白水，林静，力虹，若小曼，蔡利华，江南，风动，肖今，钟磊等诗人们的积极参予，不分派系，不讲名气，融合自然，传播缪斯之优雅，气场生旺。

道辉

简洁、渺茫，或是没有行为

今夜你要和星星的牲口埋在一起

你不读书，你只要自己走回自己

你要从思想的白雪棉被里醒来

你要给大脑挖一个窟窿，第二次爬出去

你要站立在风中，风是最轻飏的意志

直至癫疯被流血的黎明镇压在草莓园中

够了，革命者被叫做悲戚者

大地原就是他的遗书

写着：苦难、草地和流离失所

所有者喂不饱一只萤火虫

成为街景的一只解放靴子却泄满精液

够了，今夜无血的灵魂要丢在无人的后埭村

水漏子漏着发丝，你呼唤什么都不重要

大海，白痴——

死亡停止钟摆，盗墓者成为考古学家

你举着木梳子，挖掘着空间的木乃伊

乌云，黑血和黑尿，从天上的上面倒下来

漂浮为谁拼命？今夜，活着的，一个春天

今夜你不仰望，仰望，如厕纸拭擦着黑脸

长篙点评：道辉，传说中的新死亡派，他的思维可能超过三维。你跟不上，推荐！理性。宏阔，张扬。

里尔克

是的，春天也许需要你，天上的繁星

企望你将它们觉察。一道波澜

从往者中升起、涌来，或者

当你行经敞开的窗时，一把小提琴

在奉献自己。这一切都是委托。

但你可将之完成？你不总是还在

因期待而神情恍惚，似乎一切都在向你

宣告着一个爱人？（何处你想将她藏匿？

巨大而陌生的念头在你心中

走出走进，时常停留在夜里。）

如果你渴盼这些，就歌唱爱者吧；她们

闻名遐迩的情愫还远远不足以不朽。

这些被弃者，你几乎妒羡她们，你发现

她们比被满足者爱得更多。总是

重新开始从未得以实现的赞美吧；

想啊：英雄保持着生，即使陨落也只是

他存在的一个借口，他最后的诞生。

然而爱者，筋疲力尽的大自然将她们

收回自身，似乎没有力量将这件事

完成两次。难道嘉丝帕拉·斯坦帕

还不足以使你想到，某一位少女，

在所爱的人逃离时，在这位爱者

被提升的榜样中感受到：我会变得像她一样？

这些亘古的痛苦最终不该为我们

更加果实累累吗？这不正是时候，我们恋恋地

将自己从所爱的人身上解放，将这一刻震颤着承受：

恰如箭矢承受弓弦，只为在弹射中专注得

更胜过自身。因为停留存在于无有之处。

长篙点评：那些动不动就把自己比着里尔克的人，你看到了哀歌吗?堪比旦丁的《神曲》。哀歌里有里尔克的影子，可却是虚化的，已经脱离了自我的普众的悲哀啊，请收起自我的小鸡肚肠唱悲歌吧，普众吧，人之渺小，起天下之悲悯之心，才是大道，才不是局部的才子，是集天下的共鸣的悲悯。才是大局诗人。学习。

紫穗穗

这么多空房子，等候打扫。

听，起风了。灰尘和乌云成群结队

贴近傢俬、电器和一个女人空荡的肉体

我想哀悼

那些不认识的情感，替它们悲痛

入土为安，完成其后永恒的长眠……

我这个陌生的女人，星期五的女人

内心藏满鬼的女鬼啊！吓一吓，喊一嗓

就会爱上你

带你走进兰若寺，那美艳的聊斋和

等候打扫的空房子

长篙点评：说实在，紫穗穗的诗几乎没读过，听到她亲切的声音，以及暂时的交流，甚有自己独立见解，她是生活在自己编织的诗歌囚笼里，仿佛与世隔离，我劝她放下，轻松创作，她说“我很好，按照自己的内心生活，自己的爱好写作。有自己独立的思想与声音。"发来的这组，《空房子》非常熟悉，而且颇具灵性，有似曾相识的感觉，一切源于内心的真切，原来，所有的都是我们所熟悉的。推荐。

梁晓明

应该有一种声音，在不是声音的地方

他挺身显现

应该有一种声音，在不是声音的地方

他挺身显现

在手掌之外，在餐桌之上

在欣欣向荣的植物心中

应该有一种声音，在流水的地方他低声领唱

在第一滴雨中他高抬起双眼

应该有一把刀

使我们的空气看得更远

让我们重新看到隐蔽的鲜血，晶莹发亮的

坚硬的骨头

在倒塌的楼中我们看到建筑者的双手

在见底的油壶旁我们看到繁衍的秘密

从破裂的陶罐片，铜栅栏

从巨大的水缸中

应该有一种声音，在无用的翘望下

在没有光的地方

依稀的我们才开始认识光

火，大火才开始被我们鼓舞

他们在风中欢笑，舞蹈

隐隐的祭奠，遥远的美酒

祖上的日子再一次嘶鸣

应该有声音与钢刀一起向我们显现

在我们的生活中他重新下雨

他打哈，伸腿

挥剑杀人

在难以呼吸的山林中他酣然入睡

在难以迎接的风中

他的出现使风逃走

这样一种声音，在我们寻找的

单薄的手外

在幼稚绿叶的询问中

他说：

现在还是冰雹，现在还是飘蓬

现在的水

那失却脑浆的水

正一浪一浪地将我们掩埋

长篙点评：梁晓明的作品站势很高，气息流畅，充满正义，血性。欣赏。

龚学敏

我只是爱着那死去的一点点。

——题记

菩萨们用天鹅排开的盛宴，撒落在

松针刺破大地时，发出的哀鸣中。

松鼠在天上失眠。一棵树的神经，

洗了又洗，直到藏袍嘶哑，

大地的灯芯，

空洞成一张纸写不上去的灰烬。

菩萨说，死去的水，和将要出生的水，

是你们的亲人，

你们的足迹要痛。

遗下名字的神，诺日朗。风把噙在

牦牛嘴里的魄吹散，

青稞们苟且，怀孕的田野被葬礼

撒在行将死去的飞翔中。

长在地上的经幡，

把她们结下的粮食用马驮到了天上。

海子的肺沿着雨滴一点点地回去，

天空把蓝装殓在初秋的铁匣中，

生锈，直到大海干涸。

菩萨说，你要在那一天，

用蓝铺天的遗体，哭出声来。

失去名分的水，被霜剪成碎片，

遗弃在羊皮辞典的围栏外面。

红叶不敢末途，

让芦苇们挤在一起的绝版，哭成，

一句话。一掉，便再也捡不起来。

黑颈鹤用割断的唳，

抹去人、酥油、房屋、月光和森林，

水露出大地黑色的底牌。

鱼死去的口型，保持恐惧。

鱼用寺庙中的海螺，替代自己念经。

火花海。菩萨说，把她的油灯吹了，

睡觉。记着，要把火花，种在人心

还可以发芽的大地上。

长篙点评：从众多的《九寨沟》涤选出龚学敏这篇是正确的，看来诗人均有同感。龚学敏诗歌读的少，欣赏龚学敏《九寨殇》一组，《九寨沟》引起的轰动不仅仅是风光绮丽，而是这次渗血的地震，诗人们拿出文笔，畅发心声。从这一组中，我发现《九寨沟》不仅仅是华美入目的外在之景，其原始初造之界，是反映在藏族原初的心境，是从未初打造与修饰的美仑美奂，就像我们的诗歌，她所表现与张扬的正是人类内心的展示，彻底丰润与叹为观止。推荐阅读。

朵渔

连日来，我已失重，写虚无缥缈的诗

做人间最繁琐的事，全无道理

当一只麻雀站在黎明的窗台上为我鸣唱

我知道，是该做出些决定了——

在这崭新的世界上，惟愿我的心灵

依然是旧的，在这光鲜的城市里

请保留我乡村般的褴褛——

在这昂贵的土地上，我宁愿没有

立锥之地，然后只身走进旷野里。

长篙点评：朵渔是把意象，画面，气息弄的很平稳的诗人，读者容易溶入其中而受感染，应该是具有潜力的诗人之一，作品已具个性，已摆脱常规传统抒情，是现代诗的平稳过渡。推荐阅读。

伊甸

它疯狂地攫取

是为了痛快地毁灭

它抚摸了谁

是为了彻底地抛弃谁

它把谁举到空中

是为了狠狠地砸下来

它发出歇斯底里的嗥叫

是为了吞噬宇宙间所有声音

它隐藏自己的身影

是为了让它的对手来不及隐藏

它闪电般发起攻击

是为了让自己闪电般溜走

它把世界搅得天昏地暗

是为了自己能够横冲直撞

它威风凛凛时仿佛比整个世界还要强大

它穷途末路时吹不动一只蚂蚁

长篙点评：伊甸是位纯粹的诗人，其狠，其力，其砸看不到半点花招，这种荡气造就了许多英雄，其水流之势，高山之耸，威仪于表，诗者，心也，勇于言，不退缩才是生命之本，无所谓畏惧，无所谓功名，无所谓虚荣，胆者，义也，文者，侠也。推荐阅读，无观尘世之变，以诗表心。

马林·索雷斯库

倘若你稍稍离开，

我的爱会像

你我间的空气一样膨胀。

倘若你远远离开，

我会同山、同水、

同隔开我们的城市一起

把你爱恋。

倘若你远远地、远远地离开，

一直走到地平线的尽头，

那么，你的侧影会印上太阳、

月亮和蓝蓝的半片天穹。

长篙点评：欣赏，翻译很流畅，非常典雅的抒情。

阿翔

只有在阴天，蒿草和一丛紫苏草药挂在木门上

四周极其的安静

它们的影子

在火中摇晃，绕一大截平路。

隔着雾，“你看七架马车拉着紫色天堂，上面还

晾晒着衣物”（是不是外面的草木那么深）

记得少数的几个大排档，都隐藏在一片树林里

有些乌烟瘴气

酒意一再地往上涌，还可以再来一次

没有人会怀疑

我有自己的阴凉。

远处看时，河水静流，水流到树枝上

废弃的林中有人皮灯笼

有蘑菇踏月而来，那么谨慎。

多半是出于寂寞，我选择同女人独处

她垂着头发，胸口一鼓一吸，躺在河面上做梦

梦见死去多年的亲人

沉迷于缄默。

有时坐在无声的屋顶上，我爱上了草木

爱上了它们放纵的样子

长篙点评：阿翔是一位对诗艺讲究很深的诗人，执着而独解。常常看见翔兄拿出作品，来不及细读。原来，作品如同书法一样，需要装裱。这种概念如同游览展会一样，装裱的含义是需要深入语言的内核，原来纵横交错，缺少方向感，这里的引申介入了象征或意象，有时密集，有时疏朗，使领悟者如闻天籁，尽享诗艺涉险之乐趣。

颜艾琳（台）

如果生活很累

道德很轻，

那么，

卸下一切

投入黑暗中吧！

黑暗中的底层

是我在等待。

为了诱引你的到来

我将空气搓揉──

成秋天森林的干爽气味，

适合助燃

我们燃点很低的肉体。

让你来汲取我的温润吧！

即使再深的疲倦

都将在黑暗的温泉里，

洗褪。

长篙点评：十年前，便一直在寻找充满灵性，直接，敢于面对的颜艾琳，只是现在很少读到新诗了，顺便广告一下，书法也不错。

胡弦

戏台上，祝英台不停地朝梁山伯说话。

日影迟迟。所有的爱都让人着急。

那是古老南国，午睡醒来，花冠生凉，

半生旁落于穿衣镜中。瓷瓶上的蓝，

已变成某种抽象的譬喻。

“有幸之事，是在曲终人散前化为蝴蝶……”

回声依稀，老式木桌上，手

是最后一个观众，

——带着人间不知晓的眷顾。

长篙点评：胡弦之诗大家喜欢，在这一组中，胡弦完成了气度的上升，即气质与本体上的结合，并使之上升，也具有了台湾诗家的乐趣。

汪抒

一个人从一幢房子前路过

那幢房子

造型奇特

是一艘巨大的船

某个碎雪之夜

——但现在，曾在这栋楼里

所喝的酒

已经忘记

谁还记得几年前的灯火

谁还记得几年前

短暂的欢愉

一个人在几年之后

又被一股莫名的气流

吹到了这栋楼前

温暖的场所

总是值得反复回顾

马路宽阔

他的表情

平淡而又黯然

长篙点评：汪抒是谁？能够把握语境，平缓不急，而且深浅有度，推荐。

——致长篙

伊尔福

一个男人跳入沸腾的玻璃之海，像一只快艇他的有效性与溅起的浪花一道被固定在巨大的宝石中

传出他被卡住的真诚的回声

而沉睡的女性身体是一棵不结桃子的藤。她知道，外在的生命

不需要解释，应付意外的结局只要爬上我们脑袋的树

刻下我们的名字

树下，失眠的人试图表明，戏剧世界，一个装肉的空箱子正从睡眠中苏醒穿亚麻色睡衣的女子

找到了石头的归宿

她的想象力在发甜的空气中，将超越风。她在雨季发言因最终的含义，使一盏一盏灯熄灭。对岸在崩塌而我们喜欢的塔楼，只剩下N种死法

长篙点评：大爱，感激，伊尔福曾赠送50本签名诗集给常德诗协，来不及感谢！又借严正兄讨要诗论。与王西平提及兄也不惊讶。今收到墨宝，撼过诗评。曾推广尔福兄词义的精道与哲学的广及，大多文学之人皆少涉入，诗若与干涩理性的词义结合，会产生什么样的效果?昨天提及意识流与分歧，竟得到兄赐皇冠。在理性的世界，楚雨能把握宇宙的色彩与分寸。辅以逻辑，这是什么样的荷尔蒙，在西化的世界，溶入古典与现代抒情，以特有的张力与视野。当然，这件作品毫不例外，我居然怀疑为什么不加入英文，一种低调的手法。说诗吧，假如这件作品不是说我，他的特点仍然充满西方蒙太色彩。佛的定义是相反的，舍即为得，放下即得到。那么死就是生，在生死之间的游漓才是最大的自由，我不敢当。另一种女人与色彩，这是附予诗人本体的最大关爱，物及色彩，感谢。愧无以回报，定向兄学习，讨要诗法。诗法无形，大道一致。

钟磊

立冬之后，下了两场雪，第一场雪像我的眼神落进泥土中，

在地平面以下，变成时光的阴影。

第二场雪落在我铺在窗前的草帘子上，

像在冬天里活下来的羔羊，咬紧牙关走在冰面上，

走出饥饿的一种担忧。

我也习惯了熬着饥饿的日子，看见铁栅栏在移动岁月，

滑出年关，又倾斜在冰冷的屋檐上滴着冰水，像单调的日子。

我感到口渴，吃掉爱人递过来的一个桔子，

说：“桔红色在怀旧，卷走了八十年代的老照片。”

我开始写诗，在贫穷中寻找富有，像卡夫卡的甲壳虫啃着天空，

啃着死亡之外一场相见。

而十点钟的夜晚是这么虚弱，像睡眠的白纸，

跪在饥饿的钟声里，在念叨着我和爱人的名字，在床上做梦，

梦见我和爱人被两场雪漂洗过，

又把两个人的身影夹在两场雪中间。

长篙点评：钟磊，似乎是读着他的诗一直走来，十年前到如今，他在用自己独特的方式笔耕，用绣花针一针针勾勒长轨，不是高铁，而且少有人座，锈迹斑斑。能将生活，阅历，志趣用自我的方式表现，不求认同，只求展达。铺开，才知道是无尽的黑暗，灵魂的屈辱以及现实的屠杀与生活小节的牵挂。钟磊，非钟馗，差俺一幅画。

李世俊

一场无奈的拼图

内部战火，外部硝烟

呛了谁都会吐出

一口痰的酸

新芽交换落叶

一脚深一脚浅，阳光躲不过

黑暗

白云坠落，无风

花园，觊觎血的温情钙质

冰冷燃烧

金融，绕不开错乱数字

淌水过河的人，头顶火把

命是石头，运

属水。手术刀中草药

蜕变风寒

凌空的鸟，遭遇的

多数不是鹰，游海的小鱼

碰到的多数不是

大白鲨

长篙点评：推荐一下，李世俊的作品似乎沾满生活的酒气，从另一种高度审视生活，而词素有时凸起的挺脚。

李敢

夜，停电了。神龛上一支烛火在跳荡

微弱淡黄色的光亮布洒满屋，迷蒙，温和，宁静

现在，我的脊背浸在一片纯净的光辉中

那光辉越过我的肩背，辉映着，雪一样的白墙壁

这来自身后的光芒，空明，澄净，虚无

它是天上的一盏青灯，旋转着，穿透了青黑色的屋瓦顶

在我身后照亮

长篙浅析：：阳子推出的作品尚有特色，基本必看，也学习了顾北的反客一流，看了一些百行诗，通常考验你的耐心，更多的是容易东拼西凑，满足一百行，加上自身的修为，诗人写下百行也不在话下，如若沉甸，积累，60岁以后出《浮士德》大篇，也是易事，洛夫《漂木》在外，然上千行《神曲》也不在话下。说笑，看了太多短章，想读长诗，选一首稍有特点的，与众共享。

李浔

9、

戏，和一桌酒菜一样

主菜,开胃菜,当然还有养身的菜

看戏的人都心知肚明,但谁都不会轻易出口

色香味不可缺一。

演戏的主角抖抖了水袖,捋了捋胡须

千年的怨恨情仇纷纷落地

演戏结束,掉落一地的长调或旁白

都随看戏人纷纷站起

有的走得快,另一些走得慢

它们都会在各家各户重新上演。

10、

雪落无声，雪盖住了起伏的日子。

我是个任性的人

一脸委屈回想他回头灿灿的笑脸

肩，一耸一耸的背影

一切是那样忠实可靠。

雪漂白了所有的颜色

天越来越低，鸟越飞越远

他逐渐失去了色彩

远处的背影成一个黑点

在苍白的季节里

小小的黑点比我的眼睛更黑

长篙浅析：李浔和李元胜都属于较纯澈的诗人，其心境，语言以及对生活的阅识都处于一种积极状态，而且用词精致，没有多余废话，更看不到刀子，流血，骨头之类，使这种应景创作更能适合阅读生态化。

伊蕾

疯狂的探戈平地而起

切分音把我一切为二

一半是右腿

一半是左腿

整个生存被一分为二

脚步被一分为二

对话被一分为二

经验

知觉

心曲

你也被一分为二

我痛悔这残忍的命运

幻想着回归完整

你是一体

我是一体

不不，你我原本只是一体

被宙斯一分两半

亿万年来渴望着融合

长篙浅析：感谢楚雨提供