天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑，功名事了，不待老僧招。

—姚燧《中吕·满庭芳》

狂风呼啸，惊涛拍岸。古往今来，有多少文人雅士，曾在此饮酒赋诗。登高远眺，山水相接，水天一线，景色气势非凡。等功名事了，不待老僧招，定会前来做个吟啸的“酒圣诗豪”。

浙江秋，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。寒雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍，怕别离又早别离。今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。

—姚燧《中吕·普天乐》

这是一首离别之作。适逢清秋之夜，钱塘江潮起潮落，吴山重重叠叠，一动一静，无比壮观。愁随潮去，必随潮来，让人无法排遣。离别之情，犹如吴山重重叠叠，压在心头。北雁南飞，芙蓉凋谢。独守书斋，与冷雨青灯相伴，倍感凄凉，怕别离又早别离。今晚且图一醉，明朝也终将离去，忍耐些吧。

十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。

荣枯枕上三更，傀儡场头四并。人生幻化如泡影，那个临危自省？

岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。

十年旧剑长吁，一曲琵琶暗许。月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。

—姚燧《醉高歌·感怀》

这是作者在拜江西行省参知政事时所作，当时已年逾七十，思归心切，心情郁闷。当年白居易沦落江洲，与琵琶女相遇，发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹。咏古以抒怀。

长巾阔领深村住，不识我唤作伧父。掩白沙翠竹柴门，听彻秋来夜雨。闲将得失思量，往事水流东去。便宜教画却凌烟，甚是功名了处。

吾庐却近江鸥住，更几个好事农父。对青山枕上诗成，一阵沙头风雨。酒旗只隔横塘，自过小桥沽去。尽疏狂不怕人嫌，是我生平喜处。

—刘敏中《黑漆弩·村居遣兴长》

刘敏中，一生为官清廉，敢于针砭时弊，多受朝廷奸邪排挤，愤然辞归，隐居山村。这首描写了他村居时的境况。门外白沙清江，鸥鹭飞翔，翠竹摇曳，然而他却无心欣赏，紧闭柴门。绵绵秋雨，滴落在心头，引出无边的愁绪，彻夜难眠。往事历历在目，荣辱功过如过眼云烟，东流去。

从他绿鬓斑，欹枕白石烂。回头红日晚，满目青山矸。翠立数峰寒，碧锁暮云间。媚景春前赏，晴岚雨后看。开颜，玉盏金波满。狼山，人生相会难。

—庾天锡《双调·雁儿落过得胜令》

黑发已斑白，头枕在山中洁白的石头上，无忧。一觉醒来，红日西沉，返照山中，满目的青山分外明净。对景当歌，开怀畅饮，大家都很高兴。在这幽静的狼山里，相别容易相见难啊。

两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗？人间庞辱都参破。种春风二顷田，远红尘千丈波动，倒大来闲快活。带野花，携村酒，烦恼如何到心头。

—马致远《南吕·四块玉·叹世》

这首曲词是马致远归隐后所作。青年时，积极入世，尝尽漂泊之苦，无奈生不逢时，落得一事无成，两鬓斑白。如今，种薄田两顷，远红尘，旁观世态，忘记了往日的风云气概。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

—马致远《天净沙·秋思》

咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！

东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。

—马致远《双调·蟾宫曲·叹世》

既不愿同流合污，又无力摆脱或与之抗争，在官署旁，闹市中，经营着自己的小天地。竹林掩映着一座小亭，小径尽头是小巧的庭院。庭院后有一池清水，水上还有一叶扁舟。醒来时轻吹渔笛，醉后就唱渔歌。作者在出世与入世的矛盾中苦苦挣扎。

云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁气一声吹灭。

—马致远《双调·寿阳曲》

月亮被云层所笼罩，晚风吹动着檐下的铁马铜铃。起身挑挑灯芯，想把心事儿写在纸上说给心上的人听。长叹一声，吹灭了灯。算了，不写了。

酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。

—马致远《南吕·四块玉》

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

—马致远《湘妃怨·和卢疏斋西湖》

这首描写的是西湖的夏景。

百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。

想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野，不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？

天教你富，莫太奢，没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。

眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。

利名竭，是非绝。红尘不向门前惹。绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。

蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

—马致远《双调·夜行船·秋思》

这是一套曲。

第六支：门前没有尘世的喧闹，只有绿树在门前遮掩。墙外青山依依，墙内竹篱茅舍。表现了作者对仕途的厌倦，从宁静的生活中得到了人生的慰藉与心理的安宁。

作者把世人争名夺利的行径看作蚂蚁排兵，表示了自己的鄙视与愤怒。嘈嘈杂杂就像酿蜜的蜜蜂，抢来抢去就像争着吸血的苍蝇。

裴公，是指唐代名臣裴度，他为人正直有节操，却屡次被排斥在外，在洛阳修了绿野堂，与朋友们常一起饮酒作诗。陶渊明做过彭泽令，故又称为陶令，参加过高僧慧远法师组织的白莲社。作者认为，在当下，只有隐逸的生活才是应该走的人生路，表现了他不慕名利、洁身自好的生活态度。

自唐晋倾亡之后，草书扫地无踪迹。天再产玉岩翁，卓然独立根基。甚纲纪？胸怀洒落，意气聪明，才德相兼济。当日先生沉醉，脱巾露顶，裸袖揎衣。霜毫历历蘸寒泉，麝墨浓浓浸端溪。卷展霜缣，管握铜龙，赋歌赤壁。

仔细看六书八法皆完备，舞凤戏翔鸾韵美。写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。甚雄势！斩钉截铁，缠葛垂丝，似有风云气。据此清新绝妙，堪为家宝，可上金石。二王古法梦中存，怀素遗风尽真习。料想方今，寰宇四海，应无赛敌。

尽一轴，十数尺，从头一扫无凝滞。声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。超先辈，消翰林一赞，高士留题。

写的来狂又古，颠又实，出乎其类拔乎萃。软如杨柳和风舞，硬似长空霹雳摧。真堪惜！沉沉着着，曲曲直直。

画一画如阵云，点一点似怪石，撇一撇如展鲲鹏翼。栾环怒偃乖龙骨，峻峭横拖巨蟒皮。特殊异，似神符堪咒，蚯蚓蟠泥。

写的来娇又嗔，怒又喜，千般丑恶十分媚。恶如山鬼拔枯树，媚似扬妃按羽衣。谁堪比，写黄庭换取，道士鹅归。

颜真卿苏子瞻，米元章黄鲁直，先贤墨迹君都得。满箱拍塞数千卷，文锦编挑满四围。通三昧，磨崖的本，画赞初碑。

据划画难，字样奇，就中浑穿诸家体，四海纵横第一管笔。

—马致远《哨遍·夜张玉嵓草书》

大雁在长空成列而飞，其形如字，故比喻草书行款为“书长空”，以大雁的两脚比喻草书的笔画。“写长空两脚墨淋漓，洒东窗燕子衔泥。”，这一句写出了张玉嵓草书的气势磅礴，挥洒淋漓。

“声清恰似蚕食叶，气勇浑同猊抉石。”，这一句从听觉上写张玉嵓书法的声气韵致，走笔落纸的声音又轻又细，如春蚕吃桑叶一般沙沙作响，而笔势之勇却像一头雄狮要击碎一块巨石一般。

“画一画”句，赞美张玉嵓草书的笔法技法，笔力老健、遒劲，而笔法桀骜不驯、变化多端。

“写的来娇又嗔”句，写的是草书所蕴含的情态，仪态万端，变化多姿。

上昆仑，摘星辰，觑东洋海则是一掬寒泉滚，泰山一捻细微尘。天高三二寸，地厚一鱼鳞，抬头天外觑，无我一般人。

—马致远《邯郸道省悟黄粱梦》

作者以寥寥数语，形象地描绘了神仙洞府的超凡脱俗。

清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休。

—赵孟頫《仙侣·后庭花》

这首小令，诗中有画，含蓄淡远。水清清，荷花亭亭，一叶轻舟，一群少女穿梭于藕塘之中，歌声飞扬，惊起了栖息的白鸥。

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

—王实甫《中侣·十二月过尧民歌》

描写了一位独处深闺的妇女，在暮春季节里思念远在异乡的爱人的悲切心情。遥山层叠遮望眼，远水波光动离情。柳絮漫天飞舞，面对着盛开的桃花，醉后的少妇红了脸。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

王实甫《崔莺莺待月西厢记》：

[上马娇]这的是兜率宫，休猜做了离恨天。呀，谁想着寺里遇神仙！我见他宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花钿。

在张生眼里，崔莺莺无时无刻不可爱。描写了青年男女相爱时的心理感受。

夫人怕女孩儿春心荡，怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双。

“昨日见了那小姐，倒有顾盼小生之意。”张生怀着自信来到普救寺。但红娘的话却像浓重的阴云，使张生意识到，老夫人是横亘在他爱情道路上的巨大障碍。这句出自红娘之口的话，表示了对老夫人的谴责与讽刺。

　[二煞]院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇书幌。纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。睡不着如翻掌，少可有一万声长吁短叹，五千遍捣枕捶床。

纵然实现了毕生的志愿，如若不能与相爱的人白首，自己该如何度过一个个漫长而孤苦的深夜呢？

[越调][斗鹌鹑]玉宇无尘，银河泻影月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等。

张生在得知莺莺消息后，一洗心中烦闷。作者形神兼备地刻画了陷入爱情中的张生憨态可掬的形象。

[混江龙]落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成。窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣。枕头儿上孤零，被窝儿里寂静。你便是铁石人，铁石人也动情。

灯光半明不灭，恰似若明若暗的前景，自己能否与意中人相亲相爱，难以预料。张生想在梦中回味与莺莺“隔墙酬和”的美好，但因心情烦闷难以入睡。即使是一个铁石心肠的人，也会因此凄苦的处境而动情啊。

来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。

这一段戏谑张生的“酸相”。红娘到来之前，张生已作打扮。红娘欢天喜地地“看小生一看何如”，看了他的酸相，送给他两个雅号，“文魔秀士”，“风欠酸丁”。把一个酸气逼人却自鸣得意的秀才形象刻画得深入骨髓。

从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，这相思何时是可？昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。

莺莺满怀热情而来，衔悲含秋而去。结成连理的憧憬，终成了泡影。想到又要回到深锁的闺房，一任韶华黯然逝去，满腔哀怨。老夫人的赖婚，无情地割断了“香馥馥同心缕带”，折断了“长搀搀连理琼枝”，耽误了女儿的青春，葬送了美好的婚姻。

青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

这段刻画了莺莺的怅望情景和依依不舍的心情。本是当归之时，而今却要挥袂远别，情何以堪。笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。

落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。

这段描写暮春之景。落英缤纷，莺莺愁绪万千。这不正是韶华易逝的写照吗？人生苦短，两情难成，愁煞有情人。莺莺怀有惜春之心，想挽留住即将逝去的春天，无奈长长的柳丝系不住那匆匆离去的春光，更何况短短的情思呢？

这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

这句以夸张的手法描写主人公的悲愤之情。眼泪足以使九曲黄河横溢，怨恨积压如山，比华岳还要高耸。声情并茂，述说了人世间无数不幸的人们的积怨。

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